Mª Ángeles Cabré: Unos Goya muy machos
© Mª Ángeles
Cabré, El País
* * Mª Ángeles
Cabré, escritora y crítica literaria, dirige el Observatorio Cultural de Género
(OCG). Acaba de publicar A contracorriente. Escritoras a la intemperie del
siglo XX (Editorial Elba).
La misma semana
que Isabel Coixet, muy bien acompañada por la siempre luminosa Juliette
Binoche, actriz principal de su último filme, Nadie quiere la noche, inauguraba
la Berlinale siendo ni más ni menos que el primer cineasta español en hacerlo,
se celebraba aquí la 29ª edición de los Premios Goya, que consagra lo mejor que
ha dado nuestro cine en el año que dejamos atrás y que, por lo visto, abunda en
testosterona, aunque Torrente 5 no estuviera entre las candidatas. Que nuestra
Coixet diera en Berlín el pistoletazo de salida no es moco de pavo, ni tampoco
que en esta 65ª edición, tal como dijo su director, Dieter Kosslick, las
películas a concurso mostraran “mujeres fuertes en situaciones extremas”.
Chicas aguerridas
que van desde la protagonista del drama histórico Queen of the Desert, donde
Nicole Kidman interpreta a la viajera británica Gertrude Bell, hasta la
exploradora Josephine Peary, que encarna una Binoche envuelta en pieles, como
manda el gélido Polo Norte. Ejemplos de mujeres valientes que se someterán al
dictamen de un jurado paritario cuyos nombres femeninos son la directora
Claudia Llosa (ganadora en 2009 del Oso de Oro), la actriz Audrey Tatou y la
productora Marta de Laurentiis. Una paridad que es cierto que de poco servirá
si de entre 23 sólo compiten en la sección oficial tres películas de mujer,
pero que se agradece y es una clara apuesta de futuro.
¿Y qué sucede con
nuestro cine patrio? ¿Qué ha sucedido en el que se dice que ha sido, en cifras,
su mejor año? Todos y todas celebramos una cuota de mercado del 25,5%, una
recaudación de 123 millones (la mayor hasta la fecha) y 21 millones de
espectadores; pero ¿a qué precio? Ya sabemos que a la industria del cine
español le importa bien poco fomentar el cine hecho por mujeres en sus tres
modalidades clave (dirección, producción y guión), como ya demostró el Informe
2014 del Observatorio Cultural de Género en el ámbito catalán, extrapolable al
estatal. Y ahora sabemos que además celebra un cine hecho exclusivamente de
persecuciones, peleas y mucho pelo en pecho, y donde la representación de las
mujeres es casi accidental, contrapunto necesario para el argumento y poco más,
o bien tóxica y nada ejemplar.
Lo constata sin
subterfugios la revista cinematográfica La Crítica en “Un año de fracasos para
la igualdad”, donde se repasa la escasa participación de las mujeres en este
año glorioso y su pésima representación en la ficción. El reportaje recaba la
opinión de profesionales del sector, como la guionista Virginia Yagüe,
presidenta de CIMA, Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales,
quien afirma que este ha sido un año en el que “el papel de las mujeres delante
y detrás de las cámaras ha quedado reducido a un puñado de personajes con una
identidad vaga, una reiteración de estereotipos culturales añejos y unas pocas
películas que han visto su equipo encabezado por una directora, normalmente
proyectos independientes”.
Que contadas
mujeres hayan podido empuñar una cámara este 2014 y que lo hayan hecho cortas
de presupuesto ya es bastante triste, como para que encima nos hurguen en la
herida: jóvenes violadas y asesinadas (La isla mínima), manipuladoras
patológicas (Magical Girl) o mera cuota femenina (El niño). Por eso nadie ha
podido evitar que los Goya a la interpretación femenina, todos ellos
merecidísimos y respectivamente a la mejor interpretación, a la mejor
interpretación de reparto y a la mejor actriz revelación, se los llevaran una
trastornada mental (Bárbara Lennie) y dos madres amantísimas (Carmen Machi y
Nerea Barros). ¡Desde aquí felicidades a las tres actrices, por supuesto, que
están espléndidas!
No hace falta ser
un lumbrera para saber que lo que pasa detrás de la cámara se traduce en lo que
pasa delante, es decir en la pantalla, por lo que el sexismo y la perpetuación
de estereotipos se dan la mano demasiado a menudo. Bastante lejos del deseo que
formula Yagüe: “Necesitamos personajes femeninos activos, es nuestra asignatura
pendiente”. Lamentablemente, al margen de los divertidos pero nada educativos
Torrentes (¡aunque muy taquilleros!), aquí nos pirran las historias de hombres
intrépidos que corren detrás de los delincuentes (al estilo clásico de los
superhéroes). De modo que mientras nuestros niños y jóvenes soñarán con ser policías,
o en su defecto traficantes, nuestras niñas y jóvenes aspirarán a ser mamás o a
sufrir algún trastorno de personalidad, o quizás ambas cosas.
Para “compensar”,
entre los muchos chicos con corbata o sin ella que subieron al escenario a
recoger su cabezón, la Academia premió a Patricia Font con un Goya para ella
sola, el del mejor cortometraje de ficción, por Café para llevar. Y acompañadas
se lo llevaron a casa la productora Esther García, Goya a la mejor película
iberoamericana por Relatos salvajes (¡menudo peliculón!) y las hijas de Paco de
Lucía, por el documental dedicado a su padre.
Vista la cosecha
de los Goya, no es extraño tampoco que nuestro querido Antonio Banderas, Goya
de Honor, no citara en su blanco discurso a ninguna mujer entre los españoles
egregios que admira, y sí a Cervantes, Unamuno, Albéniz, Picasso, Lorca o
Buñuel. Qué él en concreto no admire a Teresa de Jesús o a María Zambrano no es
preocupante; cada cual es libre de admirar a quien le dé la gana. Sí que la
industria del cine español en su conjunto no vea que su camino hacia el éxito,
hacia cuotas de mercado más cercanas a las francesas, fomenta y muestra una
realidad tan parcial.
Por una mejor
representatividad de las mujeres detrás de la cámara, y por una mejor
representación delante, luchan iniciativas como la EWA (European Women
Audiovisual Network; Red Europea de Mujeres del Audiovisual). Sería deseable
que no lo hicieran en solitario, como Patricia Font recogiendo su Goya al mejor
corto; un premio que podemos leer como metáfora del poco espacio que se brinda
a las cineastas aquí, aunque Coixet triunfe en Berlín. En consecuencia, sic
transit gloria mundi a este cine que parece tan sólo el patio de recreo de los
chicos, por brillantes que estos sean, que lo son.
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